{"id":1350,"date":"2026-07-29T09:55:50","date_gmt":"2026-07-29T09:55:50","guid":{"rendered":"https:\/\/schopf2.de\/mag\/?p=1350"},"modified":"2026-07-29T11:57:47","modified_gmt":"2026-07-29T11:57:47","slug":"irrfahrt-zu-zweit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schopf2.de\/mag\/index.php\/2026\/07\/29\/irrfahrt-zu-zweit\/","title":{"rendered":"Irrfahrt zu zweit"},"content":{"rendered":"

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\"Regisseur
Regisseur Christopher Nolan (links), Matt Damon (Odysseus) and Zendaya (Athene) bei den Dreharbeiten zu „Die Odyssee“. Foto: Universal Pictures \/ Melinda Sue Gordon<\/figcaption><\/figure>\n

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von Stefan Tolksdorf<\/em><\/p>\n

Wenn ihm die Schutzg\u00f6ttin Athene in Gestalt einer von den Griechen ermordeten trojanischen Priesterin erscheint, wenn die Zauberin Kirke seine Gef\u00e4hrten in Schweine verwandelt, weil sie in ihrer ma\u00dflosen Gier l\u00e4ngst selbst zu solchen geworden sind, wenn der \u00fcber die Meere irrende Kriegsveteran so lange nicht heimfindet, weil er aufgrund seiner Schuld im Grunde gar nicht heimkehren will \u2013 dann haben wir es mit einer radikalen, beinahe pr\u00e4apokalyptischen Neuinterpretation von Homers Odyssee zu tun.<\/strong><\/p>\n

Christopher Nolans in vier L\u00e4ndern gedrehtes, 250 Millionen US-Dollar teures, dreist\u00fcndiges Menschheitsepos ist weit mehr als eine bildgewaltige, von Homer nicht selten abweichende Collage aus Mythen-Trash, anachronistischen R\u00f6merhelmen, schroffen Landschaften, auf Antike getrimmten Artilleriefestungen, zottelb\u00e4rtigen K\u00e4mpen und dem bisweilen etwas verkrampften Bem\u00fchen um ein arch\u00e4ologisch stimmiges Ambiente der Bronzezeit. Es ist der ebenso k\u00fchne wie weitgehend gegl\u00fcckte Versuch, eines der Gr\u00fcndungsepen Europas in eine zeitlose Bildsprache zu \u00fcbersetzen.<\/p>\n

Das bedeutet vor allem: Nolan verweigert sich den Reflexen des modernen Hollywoodkinos. Rasanz, schrille Spezialeffekte und hektische Bildschnitte sucht man weitgehend vergebens. Statt einer bunten Abfolge skurriler Abenteuer zeigt er eine Kette von Katastrophen, aus der am Ende nur ein einziger \u00dcberlebender hervorgeht. Sein gr\u00f6\u00dfter Kampf steht dem sichtbar gealterten Helden allerdings noch bevor.<\/p>\n

War Kirk Douglas in der Verfilmung von 1954 der listenreiche Abenteurer, verk\u00f6rpert Matt Damon einen von Zweifeln und Gewissensbissen gequ\u00e4lten Sp\u00e4theimkehrer. Besonders die Unm\u00f6glichkeit, seinen Gef\u00e4hrten ein ehrenvolles Begr\u00e4bnis zu bereiten \u2013 f\u00fcr die Griechen ein kaum zu \u00fcbersch\u00e4tzendes moralisches Versagen \u2013, lastet schwer auf ihm. Die G\u00f6tter und alle m\u00e4rchenhaften Wesen spielen dagegen nur noch Randrollen. Im zerfurchten Gesicht des wei\u00dfb\u00e4rtigen Protagonisten spiegeln sich gleicherma\u00dfen die Qualen des Erinnerns wie die des Vergessens.<\/p>\n

Anne Hathaway gestaltet die wartende Penelope als Frau zwischen Hoffnung und Verzweiflung. Sie weigert sich, den Thron f\u00fcr den noch unreifen Telemach zu r\u00e4umen, und stemmt sich mit letzter Kraft gegen das Heer der Freier. Bemerkenswert ihre Bereitschaft, das eigene Modellgesicht den Spuren des Alterns preiszugeben. Wie Matt Damon spielt sie mit gr\u00f6\u00dfter Intensit\u00e4t. Auch die Ungeheuer haben ihren Charakter ver\u00e4ndert, agieren eher mechanisch. Vor allem der Kyklop \u2013 dessen Name nicht einmal genannt wird \u2013 erscheint weniger als m\u00e4chtiges Fabelwesen denn als geschundene Kreatur.<\/p>\n

Mit dieser Entscheidung geht allerdings auch eines der sch\u00f6nsten philosophischen Spiele Homers verloren: das raffinierte Wortspiel um den Namen \u201eNiemand\u201c. \u00dcberhaupt kennt Nolans Welt keine eindeutigen Opfer. Die von den Naturgewalten Gepeinigten sind zugleich T\u00e4ter. Mordend und pl\u00fcndernd ziehen sie eine blutige Spur entlang der K\u00fcsten. Die gef\u00fcrchteten Seev\u00f6lker, deren drohende Invasion wie ein Damoklesschwert \u00fcber der sp\u00e4tbronzezeitlichen Welt schwebt und deren Untergang historisch besiegeln wird, erweisen sich schlie\u00dflich als identisch mit den umherirrenden Veteranen \u2013 eine ebenso bittere wie folgerichtige Erkenntnis Penelopes.<\/p>\n

Folglich wurde der Trojanische Krieg nicht mehr prim\u00e4r um die sch\u00f6ne \u2013 hier dunkelh\u00e4utige \u2013 Helena gef\u00fchrt, sondern um die Kontrolle der Handelswege. Der Mythos entzaubert und historisiert.<\/p>\n

Nur einer erreicht schlie\u00dflich das rettende Ufer. Doch Ithaka ist f\u00fcr Odysseus nicht mehr das Ziel seiner Sehnsucht, sondern lediglich eine Zwischenstation. Gemeinsam mit Penelope segelt er am Ende nach Westen, in der Hoffnung, jenseits der bekannten Welt den Frieden zu finden, den ihm weder Sieg noch Heimkehr schenken konnten. Ob es ihm gelingt, den Kreislauf der Gewalt zu durchbrechen? Oder seinem Sohn Telemach (Tom Holland), der als Herrscher auf Ithaka zur\u00fcckbleibt und der Blutrache scheinbar entgangen ist.<\/p>\n

Nolan gibt darauf keine Antwort. Und gerade darin liegt die eigentliche Bedeutung seines Films. Die Odyssee endet bei ihm nicht mit der Heimkehr, sondern mit der h\u00f6chst aktuellen Frage nach der M\u00f6glichkeit von Vers\u00f6hnung nach dem Krieg.<\/p>\n

Zu zweit aber irrfahrtet es sich bekanntlich doch sch\u00f6ner.<\/p>\n

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